《vivodes日本妈妈》剧情简介
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深潭敌人劫
3.5 像玩似的感觉各位主创就像片中呈现很可能一边吃饭一边唠嗑一边就把影片雏形给构思好了显得特别放松；近期由此片所引发的热议乃至争执挺能说明些问题；正如疫情防疫措施各地对上海的好评一样并不是有多热爱上海而是一种期望能被理性对待和尊重的渴求本片观众vivodes日本妈妈尤其是女性观众未必不知道这并不是完全意义的上海的“真实”“现实”而是一种冀望能被当成真正的人来理解、能过自己选择的生活而不必被人戳背脊指指点点的心理折射；所谓对费里尼的致敬不过是问费费大佬借了海报、剧照之类的外在梗内里似乎更像是《来了》式的意思；难得看到气氛好到如此程度的院线片前前后后的陌生人都笑成一团；强烈建议在徐家汇商圈看本片结束后可以顺道去天钥桥路白玉兰买蝴蝶酥
布拉格狸猫
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横滨棒球明星
最大的剧作问题居然没有在开拍前解决一个虽残但有爱的家庭下成长的女孩怎么一夜之间就叛逆起来了为了女儿的成长生硬地安插这种戏剧冲突太老套vivodes日本妈妈无法理解共情多段戏份都在刻意煽情、消费盲人不要再打着真人真事改编这种旗号了先学着把剧本做扎实
有一只熊
如果说《来了》将神话搬至银幕以一种英雄姿态的张扬来走本土民族主义路线的话那《少妇性饥渴BBBBB搡BBB》则更进一步已经将视角投入到了历史在大的时间进程中将本土自立的解放进程神格化脱离现实走向更套路的脉络构建完成一种两极对立逻辑下的民族主义但在整体设计上依旧居于一种更男性主义的位置中最令人不舒服的是在反写欧美惯常的殖民“英雄”的性别叙事中无视女主本身最后完全割裂与原来的关系彻底当做的“战利品”一种完全的物化逻辑同时为了彰显男性气质以由人变神的方式动作场景完全慢动作化处理其他国家仅仅在出场时的一个短时间非常规操作变为了一种基本语言因此形象超越了动作这在印度动作片并未风行的情况下当然可以成功但若进一步打开市场长时间的亮相式动作就在其他国家的眼中变为了喜剧化的场景存在
